极速案例003| Anyang pavilion/ ALWARO SIZA 阿尔瓦罗 西扎

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建筑师介绍

上周我们介绍了葡萄牙建筑师德·莫拉(Eduardo Souto De Moura)的两个住宅案例,今天继续为大家介绍另一位和德·莫拉有着千丝万缕的联系并且也同为普利兹克奖(1992)得者的葡萄牙建筑师阿尔瓦罗·西扎Alvaro Siza。

 

西扎出生于1933年,是葡萄牙最重要的建筑师之一,西扎曾在柏林的国际比赛中屡获殊荣,并被欧洲公认为当代实践中最重要的的建筑师之一,并且他的作品也屡次在法国和意大利的杂志上发表,但1970年以前,相较于世界其他地方,西扎还是一个陌生的名字。

 

如今大众对西扎的解读仍然还存在或多或少的“误解”, 认为西扎是具有乡土情结的本土建筑师,每每提及西扎都不得不提及西扎出生的波尔图小镇,普遍认为这个具有很强本土气质的“小”城市深深影响了建筑师的设计,虽然西扎一直craftsmanship有某种追求,并且这直接体现在他作品的完成度上,但西扎的建筑语言不仅仅局限在欧洲文化内,他尊重当地文化,注重建筑与环境的关系适用于不同场地和场所,从他近几年的作品中也可以看出,他早已成为具有国际影响力的建筑师了。

 

并且在西扎的所有作品中都能看到他对设计思考时的手绘草图,可以看出西扎是典型的手脑相连的建筑师,这种最原始最简单的创作方式对西扎的建筑师职业具有着特殊的意义。他的彩图基本可以分为两种,一种就是从鸟瞰的角度绘制的建筑体量,在这种草图中,往往会绘制项目的场地环境,用来建筑与场地的关系。另一种就是人视点的建筑局部场景,通过调整尺度和建筑元素的关系来确定不同的空间氛围。大量的不同方案的草图可以看出手绘对于这个建筑师的重要性。并且在一次采访中他也表示sketch在他整个创作过程中扮演着非常重要的角色,绘制草图他在设计中不断探索,不断想要解决问题的过程,如果想要知道一个项目设计难不难,看他画了多少张草图可以

 

 

 

绘画——风景画、肖像画和旅行素描,总是让我忙个不停。我不认为它和建筑有直接的关系,但它是一个很好的方式来发展敏锐的视觉。葡萄牙语中有两个不同的词,意思是“看”、“看”和“理解”(olhar和ver)。建筑师的工具就是能够看见。
——阿尔瓦罗·西扎 Alvaro Siza

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功能&空间

 

韩国安养文化馆/西扎厅舍

Anyang Pavilion

安养文化馆是一个具有综合性服务功能的公共建筑,坐落于安养城市与自然交界的地方,场地一面是城市街道,背面就是美丽的安阳山脉和自然功能,兼具了文化展厅和自然公园入口的多种功能。

 

而建筑的整体造型和以往大家熟知的那些西扎的项目略有不同,他采用的不规则的曲面屋顶,但因为建筑室内的跨度较大,因此屋顶的弧形在室内空间非常舒缓。从西扎的草图中其实可以看出,最开始他对方案的构想并不是这样一个完整的形体,而是依附南面地形的山势层层递进的空间处理方式,但这中间不知道发生了什么,改变了西扎的策略,内凹向建筑空间的曲线仿佛在避免与自然发生碰撞,并且也为南面的采光和窗外的视野保留了一些室外空间。

 

并且在室内空间的墙面与顶部和地面的构造处理,都留有一个凹槽。屋顶出的凹槽进行采光,为大空间保留前面服务于文化馆的展览功能,而底部的凹槽较窄,因此,放眼看过去,墙面和地面之间仿佛有一道深邃的阴影,给人一种地面还在向外眼神的错觉。

方案中另一个有趣的点就是建筑的开窗。除了开阔的落地窗以外,这栋建筑还采用了基础不规则的窗户形状,非常俏皮可爱,体现了观景是的窗户位置形状尺度设计与流线、空间性质得到良好配合。其实这个形状的窗户并不是在西扎在建筑中第一次使用,早在Ibere Camargo基金会大楼的设计中就出现过这样的窗户形状,基金会大楼室内坡道上开的窗户尺度都很小,并且开窗的间隔也很随机,并且距离也并不紧凑,因此在坡道上游走时,突然一个小窗洞可以望向室外,将室外景色尽收眼底,也是一种特别的空间体验。

 

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图纸及资源出处:

1.ELcroquis No.140 Alvaro Siza

2.https://www.archiscene.net/cultural/anyang-pavilion-alvaro-siza-carlos-castanheira-jun-sung-kim/

3.Peter A. Testa. The Architecture Of Alvaro Siza

4.李华,葛明,胡恒. 西扎之于当代中国建筑的意义

本期内容速递员:翠花

编辑:Oil

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